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赵玉娥:欣欣然而乐与① ——读《张正忠诗书画——田园山水百图》  

2017-05-21 09:54:29|  分类: 611团老兵专栏 |  标签: |举报 |字号 订阅

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欣欣然而乐与

——读《张正忠诗书画——田园山水百图》

《张正忠诗书画——田园山水百图》是我国首部关于田园山水的专著。它的问世,填补了我国专门从事田园山水创作研究的空白,对家乡南通海门田园山水来说,也是一个里程碑式的成果。

张正忠先生在这本图文并茂的书里,以100件画作(附局部放大30)108篇文章和154首诗、6幅田园摄影、10幅书法、19枚印章的规模,以《快然楼艺谈》拉家常式的格局,娓娓道来,每一篇文章与每一幅画都形成一个整体,相映成趣,画面精彩部分还专门予以放大,既兼顾了精悍性,又突出了观赏性,集创作与研究成果于一书,实在难得。

循着这百幅田园山水画,我顷刻间被清新的画面所吸引。眼前的一草一木、一水一土,就是我日夜向往的家乡。我仿佛置身江海平原的小河田园之间,被那浓郁的田园诗情所陶醉,感到无比亲切。

作者在书中陪着我边欣赏边解说(漫话),我依次看着那一幅幅画,品着作者的创作情境及动因。一边看着图画,一边聊着艺术,谈着人生,吟咏着诗词,使我流连忘返,爱不释手。

开篇第一幅《故乡秋霞》,画面由古老的民居、夕阳下的大树、迎风摆动的芦荻、蜿蜒的小路、清清的水面,还有收花的村姑、成群的鸭子等意象组成,通过诗化的、自然界的组合,形象上的多变,线条上的重复,形成一幅十分统一的整体而又极具变化的画面,使人们勾起对故乡、对童年的怀恋。作者所画的是乡村里极平常的景物,但却有着诗一般的意境和韵味,呈现出平和的精神,这来源于作者对故乡思念至切,对人生体验至深。

作者画了很多幅柿树的题材(这里共有九幅),说明画家对柿子树寄予了很大的热情。如第五幅《家园秋阳》,在秋日艳阳下,红柿诱人,石阶卧波,群鸭戏水。那粗壮繁茂的柿树枝桠,犹如人的手臂在拳拳挥动,在婆娑起舞,表现了旺盛的生命力量。

最感人的是母与子系列作品。如第三十幅《吴桑绿枝》,画的是薄雾笼桑,远处有一农妇劳作归来之景,有题诗曰:“吴桑绿枝低,清露湿布衣。但闻书声朗,飞镰不稍息。”还有第三十三幅《宿鸟惊梦》等,均生动地描绘出慈母对儿子的爱抚和期望。

在一百幅画中带“秋”字的有十七幅之多。作者在书中说:“我喜欢秋天。故乡的秋天,一片忙碌、欢快的景象。雪白的棉花上场了,金黄的稻子收割了。傍晚,夕阳烧红了半边天,舍南舍北、村东村西,响起了赶鸭声、呼孩声、羊叫声、小车子的叽嘎声…… 在晚霞红彤彤的色调里,在晚风吹佛着丰茂的桑叶和芦花时,每一间屋里都装满着温馨的欢笑……”,“伴着秋风苍茫的和声,橙红的柿子那热烈的色调,在大自然的有机组合中,成为激动人心的乐句,连同没有出场但分明存在的人们,一起浑然于秋色的交响乐之中”。秋的澄明、秋的热情、秋的丰硕,作者笔下故乡的秋天实在是太美了。

作者用家乡田野的“苦力丁”作本书的开篇和结尾,十分有创意,并耐人寻味。因为这种瘦小的野草,可以泰然自若地长出花苞,绽放出可爱的洁白花朵,非为炫耀,只是顺应自然之道。虽然这种小草平淡、天真,却有着策人奋进的力量。

他始终以生他养他的故乡作为创作素材,在他的这本画集里,没有高山大川,全是一派海门风光的四时之景。尽管书中现代化的图景到处可见,但他心中最美好的仍然是早年生活于其中的、那种接近于自然状态的故乡景色。伴他走过童年的是一些平凡的竹林、芦苇、桑树、柿树,还有那黑瓦白墙的村舍、泥泞的小径、层叠的砖阶。就是这宁静的田野,浓浓的乡情,给了他深深的熏陶与感染。正如他在书中所说:“我十分思念故乡田园,并酷爱画我心中的田园。从抒发感情的需要出发,从现代生活的审美理想出发,任由我画笔徜徉”,“使我欣欣然而乐与”。

回归自然,天人合一,这是时代的要求,人们的渴望。正忠先生的田园山水画就顺应了这种要求,具有鲜明的东洲地域个性和时代特点。看了他的画,感到真实、亲切、自然、宁静,洋溢着真挚的和谐美,好象又回到童年的海门农村一样。

我透过正忠先生画中秀美的自然风光,朴实的田园生活,看到了他对人生、对人民、对真善美的热爱,有一种充满诗意、积极向上的精神,因而他的作品能引起人们的共鸣并具有永久的魅力。

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见《庄子·知北游》

见《光明日报》《“田人合一”的美景——评张正忠的江东田园山水画》、《美术报》《田园山水:张正忠的新拓展》(作者马鸿增系中国美术家协会理论委员会副主席、江苏省文艺评论家协会副主席)

 

                         

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